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SUMMARY:2. Akademiekonzert der musikalischen Akademie
DESCRIPTION:Schwärmerische Melodielinien\, die im Innersten berühren\, epische Bögen und große Steigerungen zeichnen Rachmaninows zweite Symphonie aus. Eine opulente Orchesterbesetzung kreiert traumhafte Klangfarben voller Sehnsucht und Gefühlstiefe. Nach dem Misserfolg seiner ersten Symphonie leidet Rachmaninow unter einer großen Schaffenskrise. Die Komposition einer neuen Symphonie verzögert sich um einige Jahre. In Dresden\, wo er ab 1906 die Wintermonate verbringt\, findet er neue Inspirationsquellen\, auch wenn ihn immer wieder Zweifel plagen. Dennoch feiert er mit der Uraufführung der zweiten Symphonie 1908 in St. Petersburg einen großen Erfolg. Bis heute beeindrucken die emotionale Kraft und sein meisterhaftes Handwerk\, mit denen er die Musik zwischen Schmerz und Hoffnung schweben lässt. \nDer Symphonie stellt GMD Roberto Rizzi Brignoli Béla Bartóks zweites Violinkonzert voran. Dessen anspruchsvoller Solopart wird von Olga Pogorelova\, Konzertmeisterin des Nationaltheater-Orchesters\, übernommen. Bartók arbeitet ab 1937 fast zwei Jahre lang an der Komposition. Als er den Auftrag des Geigers Zoltán Székely erhält\, plant Bartók ein großes Variationswerk. Székely besteht jedoch auf einer traditionellen Form mit drei Sätzen\, und so muss Bartók einen Kompromiss finden: Er gestaltet den zweiten Satz mit Variationen über eine ruhige Kantilene. Im dritten Satz greift er den Gedanken des kontrastreichen ersten Satzes auf und führt diesen wiederum mit Variationen fort. Mit dieser raffinierten Lösung kann Bartók seinen Auftraggeber zufriedenstellen und gleichzeitig seine ursprüngliche Idee noch komplexer ausreifen lassen. Im Violinkonzert bettet er avantgardistische Elemente wie Zwölftonreihen und Vierteltöne in spätromantisch-zarte Klangschönheit ein. \n\n\n\n\n\n\nBéla Bartók\n(1881-1945)\nKonzert für Violine und Orchester Nr. 2 Sz 112\nSergei Rachmaninow\n(1873-1943)\nSymphonie Nr. 2 e-Moll op. 27\n\n  \nRoberto Rizzi Brignoli \nDirigent \nOlga Pogorelova \nKonzertmeisterin \n  \n\n\n\n\n\n\nEinführungsveranstaltung \nDie Einführungsveranstaltungen finden vor jedem Akademiekonzert um 19:15 Uhr statt. Unsere Moderator*innen besprechen mit den Künstler*innen des Abends die gespielten Werke\, erzählen spannende Anekdoten und plaudern aus dem Nähkästchen der Probenarbeit. \n  \nAprès-concert \nLassen Sie den Konzertabend bei interessanten Begegnungen ausklingen und treffen Sie – bewirtet vom Dorint – unsere Orchestermitglieder\, die Dirigent*innen und Solist*innen nach den Veranstaltungen in der Lounge des Rosengartens.
URL:https://www.rosengarten-mannheim.de/veranstaltung/2-akademiekonzert-der-musikalischen-akademie-4
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SUMMARY:2. Akademiekonzert der musikalischen Akademie
DESCRIPTION:Schwärmerische Melodielinien\, die im Innersten berühren\, epische Bögen und große Steigerungen zeichnen Rachmaninows zweite Symphonie aus. Eine opulente Orchesterbesetzung kreiert traumhafte Klangfarben voller Sehnsucht und Gefühlstiefe. Nach dem Misserfolg seiner ersten Symphonie leidet Rachmaninow unter einer großen Schaffenskrise. Die Komposition einer neuen Symphonie verzögert sich um einige Jahre. In Dresden\, wo er ab 1906 die Wintermonate verbringt\, findet er neue Inspirationsquellen\, auch wenn ihn immer wieder Zweifel plagen. Dennoch feiert er mit der Uraufführung der zweiten Symphonie 1908 in St. Petersburg einen großen Erfolg. Bis heute beeindrucken die emotionale Kraft und sein meisterhaftes Handwerk\, mit denen er die Musik zwischen Schmerz und Hoffnung schweben lässt. \nDer Symphonie stellt GMD Roberto Rizzi Brignoli Béla Bartóks zweites Violinkonzert voran. Dessen anspruchsvoller Solopart wird von Olga Pogorelova\, Konzertmeisterin des Nationaltheater-Orchesters\, übernommen. Bartók arbeitet ab 1937 fast zwei Jahre lang an der Komposition. Als er den Auftrag des Geigers Zoltán Székely erhält\, plant Bartók ein großes Variationswerk. Székely besteht jedoch auf einer traditionellen Form mit drei Sätzen\, und so muss Bartók einen Kompromiss finden: Er gestaltet den zweiten Satz mit Variationen über eine ruhige Kantilene. Im dritten Satz greift er den Gedanken des kontrastreichen ersten Satzes auf und führt diesen wiederum mit Variationen fort. Mit dieser raffinierten Lösung kann Bartók seinen Auftraggeber zufriedenstellen und gleichzeitig seine ursprüngliche Idee noch komplexer ausreifen lassen. Im Violinkonzert bettet er avantgardistische Elemente wie Zwölftonreihen und Vierteltöne in spätromantisch-zarte Klangschönheit ein. \n\n\n\n\n\n\nBéla Bartók\n(1881-1945)\nKonzert für Violine und Orchester Nr. 2 Sz 112\nSergei Rachmaninow\n(1873-1943)\nSymphonie Nr. 2 e-Moll op. 27\n\n  \nRoberto Rizzi Brignoli \nDirigent \nOlga Pogorelova \nKonzertmeisterin \n  \n\n\n\n\n\n\nEinführungsveranstaltung \nDie Einführungsveranstaltungen finden vor jedem Akademiekonzert um 19:15 Uhr statt. Unsere Moderator*innen besprechen mit den Künstler*innen des Abends die gespielten Werke\, erzählen spannende Anekdoten und plaudern aus dem Nähkästchen der Probenarbeit. \n  \nAprès-concert \nLassen Sie den Konzertabend bei interessanten Begegnungen ausklingen und treffen Sie – bewirtet vom Dorint – unsere Orchestermitglieder\, die Dirigent*innen und Solist*innen nach den Veranstaltungen in der Lounge des Rosengartens.
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SUMMARY:1. Akademiekonzert der musikalischen Akademie
DESCRIPTION:Der Saisoneinstieg könnte kaum schöner sein: Mit dem „Tagesanbruch“ beginnt die zweite Suite aus Ravels Daphnis et Chloé. Die in Töne gefasste Atmosphäre des Sonnenaufgangs lädt zum Träumen ein. Schwebende Klänge und eine farbenprächtige Instrumentierung bilden ein „großes musikalisches Freskogemälde“\, wie Ravel es nannte. Seine Ballettmusik zu der spätantiken Liebesgeschichte der beiden Findelkinder lässt Natur und Hirtenidylle sinnlich wahrnehmbar werden. \nGMD Roberto Rizzi Brignoli kombiniert dieses Kunstwerk mit Saint-Saëns’ erstem Cellokonzert\, für das der weltweit gefragte Daniel Müller-Schott gewonnen werden konnte. Das 1872 komponierte Werk besteht aus nur einem Satz\, lässt jedoch keine Raffinessen eines mehrsätzigen Solokonzerts vermissen – von der theatralischen Geste\, mit der das Cello direkt einsteigt\, bis zu sanft schwelgenden Linien im ruhigen Seitenthema. \nDie Reise führt zurück zu Ravel und seiner Orchesterfassung der Bilder einer Ausstellung. Die einzelnen Sätze des 1874 entstandenen Klavierzyklus von Modest Mussorgski beziehen sich auf Aquarelle und Zeichnungen seines verstorbenen Freundes Viktor Hartmann. Sie werden durch die „Promenade“ miteinander verbunden\, die den Hörenden das Gefühl gibt\, selbst durch die Ausstellung zu schreiten und sich von deren Eindrücken und Emotionen berauschen zu lassen. \nRavels La Valse versetzt an einen neuen Schauplatz: Wien im 19. Jahrhundert\, ein prunkvoller Saal in der kaiserlichen Residenz\, rundherum Walzer tanzende Paare. Doch durch den übersteigerten Taumel verschwimmt der sorglose Glanz bald in einer bizarren Klangwolke – Ravel schreibt die symphonische Dichtung unter dem Eindruck des Ersten Weltkriegs. Eine bedrohliche Vorahnung schleicht sich heran und lässt den Walzer in einem turbulenten Wirbel dramatisch enden. \n\n\n\n\n\n\nMaurice Ravel\n(1875-1937)\nDaphnis et Chloé\, Suite Nr. 2\n\n  \n\nCamille Saint-Saëns\n(1835-1921)\nKonzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 a-Moll op. 33\n\n  \n\nModest Mussorgski\n(1839-1881)\nBilder einer Ausstellung (Orchestrierung von Maurice Ravel)\n\n  \n\nMaurice Ravel\n(1875-1937)\nLa Valse\n\n  \nRoberto Rizzi Brignoli \nDirigent \nDaniel Müller-Schott \nVioloncello \n  \n\n\n\n\n\n\nEinführungsveranstaltung \nDie Einführungsveranstaltungen finden vor jedem Akademiekonzert um 19:15 Uhr statt. Unsere Moderator*innen besprechen mit den Künstler*innen des Abends die gespielten Werke\, erzählen spannende Anekdoten und plaudern aus dem Nähkästchen der Probenarbeit. \n  \nAprès-concert \nLassen Sie den Konzertabend bei interessanten Begegnungen ausklingen und treffen Sie – bewirtet vom Dorint – unsere Orchestermitglieder\, die Dirigent*innen und Solist*innen nach den Veranstaltungen in der Lounge des Rosengartens.
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SUMMARY:1. Akademiekonzert der musikalischen Akademie
DESCRIPTION:Der Saisoneinstieg könnte kaum schöner sein: Mit dem „Tagesanbruch“ beginnt die zweite Suite aus Ravels Daphnis et Chloé. Die in Töne gefasste Atmosphäre des Sonnenaufgangs lädt zum Träumen ein. Schwebende Klänge und eine farbenprächtige Instrumentierung bilden ein „großes musikalisches Freskogemälde“\, wie Ravel es nannte. Seine Ballettmusik zu der spätantiken Liebesgeschichte der beiden Findelkinder lässt Natur und Hirtenidylle sinnlich wahrnehmbar werden. \nGMD Roberto Rizzi Brignoli kombiniert dieses Kunstwerk mit Saint-Saëns’ erstem Cellokonzert\, für das der weltweit gefragte Daniel Müller-Schott gewonnen werden konnte. Das 1872 komponierte Werk besteht aus nur einem Satz\, lässt jedoch keine Raffinessen eines mehrsätzigen Solokonzerts vermissen – von der theatralischen Geste\, mit der das Cello direkt einsteigt\, bis zu sanft schwelgenden Linien im ruhigen Seitenthema. \nDie Reise führt zurück zu Ravel und seiner Orchesterfassung der Bilder einer Ausstellung. Die einzelnen Sätze des 1874 entstandenen Klavierzyklus von Modest Mussorgski beziehen sich auf Aquarelle und Zeichnungen seines verstorbenen Freundes Viktor Hartmann. Sie werden durch die „Promenade“ miteinander verbunden\, die den Hörenden das Gefühl gibt\, selbst durch die Ausstellung zu schreiten und sich von deren Eindrücken und Emotionen berauschen zu lassen. \nRavels La Valse versetzt an einen neuen Schauplatz: Wien im 19. Jahrhundert\, ein prunkvoller Saal in der kaiserlichen Residenz\, rundherum Walzer tanzende Paare. Doch durch den übersteigerten Taumel verschwimmt der sorglose Glanz bald in einer bizarren Klangwolke – Ravel schreibt die symphonische Dichtung unter dem Eindruck des Ersten Weltkriegs. Eine bedrohliche Vorahnung schleicht sich heran und lässt den Walzer in einem turbulenten Wirbel dramatisch enden. \n\n\n\n\n\n\nMaurice Ravel\n(1875-1937)\nDaphnis et Chloé\, Suite Nr. 2\n\n  \n\nCamille Saint-Saëns\n(1835-1921)\nKonzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 a-Moll op. 33\n\n  \n\nModest Mussorgski\n(1839-1881)\nBilder einer Ausstellung (Orchestrierung von Maurice Ravel)\n\n  \n\nMaurice Ravel\n(1875-1937)\nLa Valse\n\n  \nRoberto Rizzi Brignoli \nDirigent \nDaniel Müller-Schott \nVioloncello \n  \n\n\n\n\n\n\nEinführungsveranstaltung \nDie Einführungsveranstaltungen finden vor jedem Akademiekonzert um 19:15 Uhr statt. Unsere Moderator*innen besprechen mit den Künstler*innen des Abends die gespielten Werke\, erzählen spannende Anekdoten und plaudern aus dem Nähkästchen der Probenarbeit. \n  \nAprès-concert \nLassen Sie den Konzertabend bei interessanten Begegnungen ausklingen und treffen Sie – bewirtet vom Dorint – unsere Orchestermitglieder\, die Dirigent*innen und Solist*innen nach den Veranstaltungen in der Lounge des Rosengartens.
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SUMMARY:8. Akademiekonzert der Musikalischen Akademie Mannheim
DESCRIPTION:George Gershwin (1898–1937)\nAn American in Paris\nFlorian Willeitner (*1991)\nAuftragskomposition der Musikalischen Akademie Mannheim\nFlorence Price (1887–1953)\nAdoration\nSergej Rachmaninow (1873–1943)\nSymphonische Tänze op. 45 \nAnna Rakitina | vision string quartet
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DESCRIPTION:Johannes Brahms (1833–1897)\nAlt-Rhapsodie op. 53\nFranz Liszt (1811–1886)\nEine Faust-Symphonie in drei Charakterbildern \nGMD Roberto Rizzi Brignoli | Alt: Gerhild Romberger\nTenor: Christopher Diffey | Herrenchor des NTM
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DESCRIPTION:Edvard Grieg (1843–1907)\nKonzert für Klavier und Orchester a-Moll op. 16\nLudwig van Beethoven (1770–1827)\nSymphonie Nr. 6\nF-Dur op. 68 Pastorale \nMarc Minkowski | Klavier: Suzana Bartal
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DESCRIPTION:Béla Bartók (1881–1945)\nKonzert für Viola und Orchester Sz 120\nRichard Wagner (1813–1883)\nVorspiel und Liebestod aus\nTristan und Isolde\nRichard Strauss (1864–1949)\nTod und Verklärung op. 24 –Strauss-Zyklus \nGMD Roberto Rizzi Brignoli | Viola: Tabea Zimmermann
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DESCRIPTION:Béla Bartók (1881–1945)\nKonzert für Viola und Orchester Sz 120\nRichard Wagner (1813–1883)\nVorspiel und Liebestod aus\nTristan und Isolde\nRichard Strauss (1864–1949)\nTod und Verklärung op. 24 –Strauss-Zyklus \nGMD Roberto Rizzi Brignoli | Viola: Tabea Zimmermann
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SUMMARY:4. Akademiekonzert der musikalischen Akademie
DESCRIPTION:Robert Schumann (1810–1856)\nOuvertüre aus Genoveva\nFrank Martin (1890–1974)\nKonzert für 7 Blasinstrumente\,\nPauken\, Schlagzeug und Streichorchester\nJohannes Brahms (1833–1897)\nSymphonie Nr. 2 D-Dur op. 73 \nPablo González
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SUMMARY:3. Akademiekonzert der musikalischen Akademie
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven (1770–1827)\nSymphonie Nr. 9 d-Moll op. 125\nGMD Roberto Rizzi Brignoli | Sopran: Estelle Kruger\nAlt: Julia Faylenbogen | Tenor: Jonathan Stoughton\nBass: Sung Ha | Opern- und Extrachor des NTM
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SUMMARY:2. Akademiekonzert der musikalischen Akademie
DESCRIPTION:Pjotr Iljitsch Tschaikowski (1840–1893)\nKonzert für Violine und Orchester D-Dur op. 35\nDmitri Schostakowitsch (1906–1975)\nSymphonie Nr. 5 d-Moll op. 47 \nGMD Roberto Rizzi Brignoli | Violine: Sarah Christian
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SUMMARY:1. Akademiekonzert der musikalischen Akademie
DESCRIPTION:Charles Ives (1874–1954)\nThree Places in New England\nGustav Mahler (1860–1911)\nSymphonie Nr. 5 cis-Moll \nIngo Metzmacher
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SUMMARY:7. Akademiekonzert der musikalischen Akademie
DESCRIPTION:Die Königin der Instrumente: Orgel und Orchester in Harmonie\nDirigent: Roberto Rizzi Brignoli\nOrganist: Christian Schmitt \nKönigin der Instrumente sei sie\, erhaben\, gewaltig und solitär. Nirgends sonst genießt die Orgel wohl solches Ansehen wie in Frankreich\, wo die Organisten der großen Pariser Kirchen Kultstatus besitzen und ein Personalwechsel zum gesellschaftlichen Großereignis wird. \nEine Verbindung von Orgel und Orchester indes schien lange Zeit undenkbar\, spätestens seit Altmeister Berlioz in gewohnt bissiger Manier deren Unvereinbarkeit in seinem Standardwerk Grand traité d’instrumentation et d’orchestration modernes festgeschrieben hat.Tatsächlich stellt sich die Frage\, wozu es angesichts von bis zu 115 Registern und über 8000 Pfeifen eigentlich noch eines Orchesterapparates bedürfe … \nVerständlich also\, dass der gut 50-jährige Saint-Saëns zunächst seine liebe Müh und Not mit dem Franz Liszt gewidmeten Werk hat. Dann aber packt ihn das Komponierfieber\, und er erschafft eine ungeheuer klangschöne Welt\, in der Sentiment\, Dies Irae und Choralmelodien einander in süßer Harmonie ergänzen. Christian Schmitt\, der das Werk mit den bedeutendsten Orchestern interpretiert hat\, kommt nach Mannheim mit seiner eigenen Orgel im Gepäck – Logistik der Superlative! \nFrancis Poulenc (1899–1963)\nSinfonietta \nMaurice Ravel (1875–1937)\nBoléro \nCamille Saint‑Saëns (1835–1921)\nSymphonie Nr. 3 c‑Moll op. 78 Orgelsymphonie
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SUMMARY:7. Akademiekonzert der musikalischen Akademie
DESCRIPTION:Die Königin der Instrumente: Orgel und Orchester in Harmonie\nDirigent: Roberto Rizzi Brignoli\nOrganist: Christian Schmitt \nKönigin der Instrumente sei sie\, erhaben\, gewaltig und solitär. Nirgends sonst genießt die Orgel wohl solches Ansehen wie in Frankreich\, wo die Organisten der großen Pariser Kirchen Kultstatus besitzen und ein Personalwechsel zum gesellschaftlichen Großereignis wird. \nEine Verbindung von Orgel und Orchester indes schien lange Zeit undenkbar\, spätestens seit Altmeister Berlioz in gewohnt bissiger Manier deren Unvereinbarkeit in seinem Standardwerk Grand traité d’instrumentation et d’orchestration modernes festgeschrieben hat.Tatsächlich stellt sich die Frage\, wozu es angesichts von bis zu 115 Registern und über 8000 Pfeifen eigentlich noch eines Orchesterapparates bedürfe … \nVerständlich also\, dass der gut 50-jährige Saint-Saëns zunächst seine liebe Müh und Not mit dem Franz Liszt gewidmeten Werk hat. Dann aber packt ihn das Komponierfieber\, und er erschafft eine ungeheuer klangschöne Welt\, in der Sentiment\, Dies Irae und Choralmelodien einander in süßer Harmonie ergänzen. Christian Schmitt\, der das Werk mit den bedeutendsten Orchestern interpretiert hat\, kommt nach Mannheim mit seiner eigenen Orgel im Gepäck – Logistik der Superlative! \nFrancis Poulenc (1899–1963)\nSinfonietta \nMaurice Ravel (1875–1937)\nBoléro \nCamille Saint‑Saëns (1835–1921)\nSymphonie Nr. 3 c‑Moll op. 78 Orgelsymphonie
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